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スタッフ
原案・脚本・監督：大友克洋
脚本：村井さだゆき
総作画監督：外丸達也
音楽：STEVE JABLONSKY
声の出演
鈴木杏 小西真奈美／津嘉山正種
沢村一樹／斎藤暁／寺島進
児玉清／中村嘉葎雄
公式サイト：http://www.steamboy.net/

圧倒的なまでの作画レベルに星一個、感動的なまでの色彩設計に星もう一個、その他全部ひっくるめて、あと星半分、かなあ。「AKIRA」などでも感じたんだけど、大友アニメの神髄って、人間の手によって描き込まれ、動く絵のものすごさへの拘り、みたいなものがあると思ってるのだけれど、そういう部分を眺めて「いやこれは凄い」ってな気分にさせてもらえるって点においては十二分に満足できる。特に序盤、レイの住むマンチェスターの描写はすばらしい。ただし、"劇場用長編アニメーション映画"としてどうか、といわれると正直うーんな気分。コックさんから給仕まで、誰一人、微塵も手を抜いていない高級レストランの料理なんだけど、一口ほおばった瞬間に「なんかぱさぱさした料理だなあ」、と思ってしまう、様な感じ、でわかりますか？

絵のレベルに関しては前にも書いたとおり文句なし。いや、まあちょっとあるけど(^^;)誤差の範囲内。すばらしいです。で、この絵で伝えてもらうお話の方は、基本的にはストレートな冒険活劇のフォーマットなんだけど、どういうんだろう、微妙に、あちこちで、大友克洋の照れ隠し、みたいなものが見えてきて、それがストーリーの展開を、こちらの期待しているものとは、微妙に"外した"方向に持っていく傾向があるように感じられる。ガイナックスが「海底二万哩」から「ナディア」をこさえたのとおんなじようなノリで、大友は「悪魔の発明」から「スチームボーイ」をこさえたのかなあ、とか、ふと思った。結果的にこの二つ、妙に似たテイストを持っていたりする。で、ガイナックスはパロディで照れを隠してるのに対して、大友はストーリーを微妙に王道の展開から外してみせることで、自分の「てへっ」感を映画に盛り込みたかったんじゃないかなぁ、などと。

で、そのこと自体は決して悪いことじゃあない。大友だもの。多少はクセ球放ってくれなくちゃ、とも思うしね。ただ、クセ球投げるなら、それが明らかにクセ球であるとわかるような造りを映画が備えていないといかんと思うわけで、残念ながらこの映画はそこがうまくできてない。なのでクセ球がクセ球に見えない。ただの失投に見えちゃうわけです。どこが悪いか。声優。

パンフで大友自身が、メインのキャストにプロの声優じゃなくて俳優さんたちを起用したことについての質問に答えて、「19世紀のリアリティが出したかったので、アニメ的なキャンキャンした方向じゃなくて、朴訥な感じが欲しかったからです」と発言しているのだけど、で、確かに朴訥は朴訥なんだけど、朴訥が過ぎてメリもハリもないセリフを喋るキャラクターオンパレードになっちゃってしまった、ってのはどうよ（ついでに、アニメ的なキャンキャンした、つー発言もたいがい失礼だと思うぞ）。

この映画で最初にセリフを発するのは、スチムじーさんを演じる中村嘉葎雄なんだが、で、わたしゃ中村嘉葎雄の「ゴジラ×メガギラス」の時のマッドサイエンティスト役とか、それなりに好きではあるんだけど、声優としては残念ながら落第。声が全然前に出てないの。抑揚もあまりに平板なの。実はこの、中村嘉葎雄の第一声を聞いた時点で、私この映画、もしかして2時間の拷問になるんじゃないだろうかと危惧してしまったぐらいです。困ったことにその予感、かなり当たってしまったのがさらに辛かったですが。

声優経験のある津嘉山正種と、芸達者な斎藤暁（役柄にも助けられたか）以外の声優陣がほぼ全滅。揃いも揃って抑揚なし、メリハリなし、声の出具合がいまいち悪しではお話のクセ球具合を楽しむ以前に、「もうちょっとマシな声出してくれー」って気分でいっぱいになっちゃうんですな。もったいない。これが手慣れた声優さんたちのお芝居だったら、大友克洋の照れ隠し大冒険映画、もうちょっと楽しめたんじゃないかなあと思ってしまうんだけど。鈴木杏はこのメンツの中ではすばらしく健闘していたと思うけど、でもやっぱりちょっと声に芯が通ってない、と感じる時がある。わたしゃ杏ちゃんファンなのでこのお芝居は許容するけど、んーでもやっぱちょっと辛いかな。声優さんって偉大だ。青ニプロバージョンの「スチームボーイ」とか、やってくれませんかね(w。

というわけでお話を楽しみたいのだけれどスカタンな声優陣のおかげでそこが台無しにされちゃった一作。残念賞ですな。ものすごく豪華な残念賞映画。

最後に。それはともかく金田正太郎の活躍を描きたかっただけなのに気がついたら「AKIRA」ができちゃった大友克洋。ホントはこの作品も、大友的「少年ジェット」みたいなノリにしたかったのに、気がついたらこんなんなっちゃったなー、みたいな、彼なりに忸怩たる思いがほの見えるエンディング、実はこの映画で一番の見所だったりしてな(^^;)。

（★★☆）

山岸真 編
カバーデザイン 岩郷重力 + Y.S
ハヤカワ文庫SF
ISBN978-4-15-011960-7 \1060 (税別)

こっちは文句なし

うむ、国内編と違ってこっちは注文付けたいところはほぼ無いと言っていい。そりゃ個別の作品にはそれぞれ思うところの温度差はあると思うけれど、一冊のアンソロジーとしての完成度は素晴らしく高いと思う。なので余計なことは最小限、それぞれの感想に行きます。

「遭難者」アーサー・C・クラーク（小隅黎 訳）

1947年に書かれた作品、ということを考えれば、いかにもクラークらしい最新の科学情報を踏まえた末来視、といえるか。宇宙SFにしてファースト・コンタクトSF。一時クラークの本職でもあったレーダー技術者からの視点も交えた静謐な作品。

「危険の報酬」ロバート・シェクリイ（中村融 訳）

「SFマガジン」、記念すべき創刊号の完投を飾った作品。主人公をシュワちゃんがやっていたら「バトルランナー」になってただろうけどそこはシェクリイ、スピーディーな展開の中に少し先の未来へのヴィジョンを盛り込んで見せる。その未来がまさに、現在のわれわれが良く知っている、過剰なマスコミによって仕掛けられる行き過ぎたイヴェントに視聴者が無責任に熱狂する世界、というあたりはまさにSFだけが書き得る世界。

本誌で発表された時には小松左京さんが激賞したという。さすがに後付けの自分らが今読んで、そこまでのインパクトは得られるものではないけれど、それでも疑似イベント的狂騒感の果てにマスコミのみならず、大衆もまた容易にタガが外れてしまう物だぜ、という、現代にも通ずる（近）末来視に対する批評的な態度もしっかり押さえているあたりは、やはりさすがと思う。

「夜明けとともに霧は沈み」ジョージ・R・R・マーティン（酒井昭伸 訳）

「星の光、いまは遠く」などと同じ、<一千世界>シリーズに属する一遍。雰囲気的には「フィーヴァードリーム」的な味わいか。異世界における怪異に対するSF的なものとホラー的なもののアプローチの相克がもたらすものは…的な。個人的にはホラーサイドからもう一手、という気はしないでもないけど、でもまあこれ、SFだからなあ(^^;

「ホール・マン」ラリイ・ニーヴン（小隅黎 訳）

火星に放棄された異星人の基地を発見した調査隊が発見したものは…。なんというか、これがどちらかというとグッド・オールド・SF的に読まれること自体、今が21世紀なんだということなのか。本編が発表された1974年にこれを読んでいれば、こいつはどこか難解さもたたえた一作という位置づけになったのだと思う。読み手のリテラシーの成長、ということなのかも知れんけど、改めて読むことの面白さ、みたいなものをちょっと感じた。

「江戸の花」ブルース・スターリング（小川隆 訳）

サイバーパンク・ムーヴメントの牽引役的ポジションの作家のひとりの作品にして「SFマガジン」誌が世界初出、というある意味エポックメイキングな作品。スチームパンクならぬ、"えれくとりかる・パンク"的な何か、と言えるのか。軽めのノリの裏に、実は意外に深いメディアの変遷に対する考察的なものが仕込まれていたりする。

「いっしょに生きよう」ジェイムズ・ティプトリー・ジュニア（伊藤典夫 訳）

対象者から見たファースト・コンタクトSF、ということか。ティプトリにしては優しく終わったな、という感じ。このアンソロジーの中では、気持ち明るい方に顔を向けてると思えるあたりもうれしいかもな。

「耳を澄まして」イアン・マクドナルド（古沢義道 訳）

不可解な疫病が元で人類が激減した世界。特殊な共感能力を持った修道士、イノセンスが待ち受ける人物とは…。ナノテクがもたらした災厄を背景に語られる一種の終末SF。

「対称(シンメトリー)」グレッグ・イーガン（山岸真 訳）

お、宇宙SFとは珍しいなどと思いながら読み進めていくと、やっぱり最終的にはイーガン印の真骨頂、オレには易々とは理解できそうもない超絶理論が炸裂するハードSF。次元って一体どう言うもんだろうね、というところに斬り込んでいく作品である、というのはかろうじて分かるんだが、その切っ先が何をどう斬ったのか、いまいち分からないまま(^^;

「孤独」アーシュラ・K・ル・グィン（小尾芙佐 訳）

いわゆる"ハイン年代記"に属する作品。ハイン人の子孫が生息していることがわかった惑星に赴いた母子が出会ったのは…。我々が近代的、未開、と分類する文化のそれぞれにそれなりの存在意義はあるものだ、というお話。これはこれでしみじみと深い作品であるとは思うが、容易に正しい答えは見いだせないだろうし、そもそもその場合の正しさって何だ、というところに行き着いて、どうもならん悶々としたものを抱えてしまうことにもなってしまうだろうという。それが書かれた目的なのだろうから、成功しているお話なんだろうとは思うけど、

ちょっと長すぎ。少なくとも自分には。

「ポータルズ・ノンストップ」コニー・ウィリス（大森望 訳）

新たな職に就くためにニューメキシコ州のポータルズという街にやってきたぼく。少しばかり早く着きすぎたものだから、時間つぶしに街の観光名所でも回ってみようと思ったのだが、どうもこの街はその手の名所というものは一つもないらしい。途方に暮れて街中をさまようぼくがとある駐車場で見つけたツアーバスのコースとは…

どちらかといえば重めなお話が並ぶ本書の中で、ほぼ唯一、頭ぼんやりしたままニヤニヤ読んでいける楽しい短編。ただこれは自分がぬるいSF読みだからで、それなりにマニア属性のある人であれば、ニヤニヤしつつも頭の方はフル回転させることになるんだろうな。「宇宙軍団」、「航時軍団」などで知られるジャック・ウィリアムスンへの愛にあふれたユーモアSF。「混沌ホテル」に入っててもおかしくないお話。

「小さき供物」パオロ・バチガルピ（中原尚哉 訳）

いかにもバチガルピらしい、何ともどろどろぐちょぐちょとした未来絵図。イメージが鮮やかな分、「うへえ」感も半端ないっす。

「息吹」テッド・チャン（大森望 訳）

トリは（おそらく）現在のSFシーンの頂点に立つ人の一人、テッド・チャン。読むに当たって注意事項が一つ。

絶対にシラフで読むこと(w。

帰省からの帰り、列車の中で缶ビしこたま飲んだ状態で読んでたときには、一体何が起きているのか全くわからなかった。翌日改めて読み直してみて、ようやくこの短いお話にとてつもないテーマが込められてたことが解ってちょっとゾクッと来るという。すごく雑な喩えをするなら、シャルミレンはどういう経過で滅んだのか、的な。ここにミクロな側では自分で自分を見る、ということ、マクロ側では一つの文明にもたらされるエントロピーの結末とは、というテーマがぶち込まれる。傑作SFをずらりと並べたアンソロジーのラストを飾るにふさわしい作品。

ということで。これはもう、読めばわかるすばらしいアンソロジー。付け足すことなど何一つありませぬ。満点つけてもいいけどグィンが長すぎたとこでちょっぴり減点(^^;

★★★★☆