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スタッフ
監督・製作・脚本：マイケル・ムーア
製作：ジム・チャルネッキ／キャスリーン・グリン
総作総指揮：ハーベイ・ワインスタイン／ボブ・ワインスタイン／アグネス・メントル
音楽：ジェフ・ギブス
公式サイト：http://www.kashi911.com/

話題ばかりが先走り、その内容故に賛否両論を巻き起こした問題作。正式な封切りから数えてもそろそろ1ヶ月になろうとしているのに、で、私の鑑賞したシネ・リーブル神戸は小さな小屋だど言うこともあるのだけど、それでも七分方席が埋まってるってのはやはりそれだけの話題性の強さがあったということなのだろうな。

映画はまず、ゴア絶対有利と言われていた大統領選挙で、何が起こったのかわからぬままになぜかブッシュの逆転勝利のオチが付き、それに対するいくつかの疑惑を取りざたした後、そうやって世界最強の人物の座に就いた男の、ややもすれば情けない日々を軽めに記録し、そして運命の日、9/11へとなだれ込んでいく。マイケル・ムーアは、このテロからさほど日にちの立っていない時期、まだ全米に飛行禁止令が敷かれている状況下で、なぜか20数人のサウジアラビア人に対してだけ、飛行許可が出ていた、という事実にまず着目する。ここで飛行許可を得、母国に帰ったサウジアラビア人たちとは誰あろうビンラディン一族であったのだ。なぜ？　ここから彼の取材はスタートする。

私、この監督さんの前作、「ボウリング・フォー・コロンバイン」を見ていないので何とも言えんのだけど、この作品のスタイルというのが彼のオーソドックスなそれなのだとしたら、巷間言われているあれこれとは裏腹に、ずいぶんとストレートな作風であるなあとまず思った。確かにそれなりのおふざけはあるし作家のキャラクターがやや前に出がちな傾向はあるけれど、充分許容範囲。まずはごく普通なドキュメンタリー映画、という感じだ。

イラク戦争がブッシュによる石油利権の追求のために起された戦争である、というのはいろんなマスコミ、webのあちこちで言われてきたことではあるけれど、普通に、あるいはやや飛ばし気味にニュースを追いjかけているだけでは、単にブッシュ（=アメリカ）が世界第二位の埋蔵量を持つといわれるイラクの原油に目を付け、それを狙ったのだ、という印象しか持たないけど、現実はもうちょっと複雑で、まずブッシュ自身が有能とはとても言えない石油会社の経営者としてビジネスマンのキャリアをスタートさせていること、その後この（あまり出来の良くない）大統領の息子は、何度か、いくつかの会社を経営危機に陥らせてしまうのだが、そのたびになぜか巨額の資金を援助するスポンサーに恵まれていること、そして彼らが、サウジの王室の人々であり、サウジでは屈指の富豪一族であるビンラディン一族である、ということ、また、彼のANG（州空軍）時代、訓練を忌避したとしてケリー陣営から批判されている一件についても、このとき訓練を忌避した人物はブッシュともう一人おり、この人物こそがブッシュの影の金庫番的存在であること、などを事細かく明らかにしていくことで、ブッシュにとって"9/11"とは叩くべき相手としてのビンラディン、これを機に（イラク介入への口実が出来ると言うことで）さらに接近したい相手のビンラディン、という厄介な二重構造を抱えることになり、このややこしさをごまかすための様々な手管が、イラク侵攻に先立つアフガン空爆（それはあまりに遅く、わずかなものだった）だったりするのだった、とあかすムーアのカメラは、情報の整理、という点でかなり有用なものに思えた。

ただ、これは報道の常ではあるのだけれど、この映画と同じ素材を使って、テロに蹂躙され、悲しみに暮れるアメリカ市民とそれに負けず世界の自由のために雄々しく戦うアメリカ、というドキュメンタリーを作ることだって不可能ではないわけで、つまるところは見る側の、見方にかかっているだろうともいえるわけでそこは難しい。さらに言うならマイケル・ムーア本人の立ち位置はどうなのよ、ってところもあわせて考慮するとさらに微妙。

基本的にマイケル・ムーアは愛国者なんだよね。これは一種の、愛国者による告発映画になっている。ムーアが問題にしているのは、アメリカがブッシュ一族とオイルダラーによって牛耳られている、アメリカの若者が特定のファミリーの権益追求のために無駄に殺されている、海外での華々しい話題とは裏腹に、アメリカの地方都市は日々荒廃し、若者たちはもはや軍隊にでも行かなければ生活費すら捻出できない、そんな状況になっているってことで、ムーアの視線はそのことへの深い悲しみと怒りに満ちているわけで。確かに劇中、正当な理由もなく悲惨な目に逢わされているアフガンやイラクの人々の映像もインサートされてはいる。でもそれは、あくまで軽い気持ちで任地に出かけていったアメリカの青年たちが直面する、想像以上の現実、という表現における効果でしかない。あくまでムーアはアメリカしか見ていないのだな。

劇場版パンフレットでテリー伊藤が、麻原たちが裏でゴソゴソやっているとき、世間やマスコミは「宗教にはさわらない方がいい」と腰が引けていたが、あのときマイケル・ムーアが日本にいたら、「あいつらは、なんかおかしいぞ」とだれよりも先に体当たりで取材に行ったはずだ。なんて書いてるけどバカ言えー、と思う。マイケル・ムーアが興味を持つのはあくまでアメリカなのだ。日本で何が起こってようと気にしたりするもんかい。この映画でもどうしようもなく荒廃してしまった彼の故郷、ミシガン州フリントの情景がかなり映し出されるけれど、彼にとって問題なのは、つまるところ空き家が建ち並ぶ故郷の街と、在職中の半分近くを休暇にあてて優雅に暮らす一族がある、ということのギャップへの疑問なのだと思う。その貧しい街から異国にかり出される若者たちに彼は充分共感できているし、それはジャーナリストとして文句を付けるような態度ではないけれど、その若者たちによって殺される、またその若者たちを殺しに来る異国の人々に対して、ムーアはあまりしっかりと視線を据えてはいないな、と見えてそこは少々残念。そこをどう捌くか、というのは実に難しい問題なのだろうな、とも思うけれどそれでも残念。それでもなお、アメリカの若者たちはまだ恵まれているのだよ。CD聴きながら戦車で行進できるのだから。その戦車に突然蹂躙される人々への視線はどうよ、と。そこがあまりに通り一遍なものではないのかね、とは思ったことでした。

まあいろいろ考えさせてもらったので、お金払う価値はあったといえるんですが。ただやっぱりムーアもアメリカのジャーナリスト。アメリカへの愛国心みたいなものが、あちこちに色濃く顔を出して来るもんだなあと思った。国民性なんですかね。ちなみに私は、愛国心から行動できる人物っていうのは、いまいち信用できないでいます。

（★★★☆）

アーサー・C・クラーク&グレゴリィ・ベンフォード 著／山高昭 訳
カバーイラスト　L.O.S.164+WONDER WORKZ。
カバーデザイン　岩郷重力
ハヤカワ文庫SF
ISBN4-15-011530-3　\840(税別)

amazon

SF更年期の始まり

「銀河帝国の崩壊」! 懐かしいなあ。私が生まれて初めて自分のお小遣いで買った文庫本だ。ってまあそのとき持ってたお金で買えたSFの文庫がこれだけだった（たしか当時150円まで行かない値段だったはず）。それまで読んでた、ジュヴナイルに軽くされてたSF作品とは違うその雰囲気に、実はSFってやたらと小難しい物なんじゃないだろうか、と思ったことを思い出しますわ（小学生ですから）。それでもダイアスパー、リス、シャルミレン（本書ではシャルミレイン、になってた。違和感ばりばり）、ヴァナモンド、といった単語は強烈に脳裏に焼き付いちゃったよなあ。

さて、おそらく小学校高学年か中学に入り立てだった頃の青二才にとっては少々小難しい、と感じた本書の第一部は、オッサンになったわたくしには実に心地よく、意識が広がる快感を味あわせてくれる作品になっていたのはなかなかの収穫であった。小説は熟成されないが読み手はそれなりに熟成する。ヘタすると発酵するけど。ほっとけ。

ガキにはちょっと分からんワビサビを、かすかなりとも感じ取れるようになると、この作品に漂う不思議な、乾いた寂寞とそれを乗り越えようとする未来への希望、みたいな物が伝わってきて、なんだかうれしくなるのだな。古いSF作品が持ってる、どこか楽天的な未来への展望、みたいな物がほの見えて、そこがとてもうれしいのだね。久しぶりに読んだもので「あれ、こんなにボリュームあったっけ？」って思うくらい（だって創元の文庫はホントにぺらぺらだったんだもの）の物だったんだけど、うん、第一部は文句なし。こういうの、好きだ。

なんだけどベンフォードが担当した第二部がなあ…

これ、ベンフォードがすでに一度やった、「夜の大海の中で」から始まる「銀河の中心」シリーズの（特に後半の）焼き直しにしか見えないんだけどなあ。遙かな未来において抗争状態にある人類と人類以上のポテンシャルを持った生命体、とか、それらを取り巻く環境に対する徹底的な考察とか。二度目の引用になるけど、SFの中核となっているのは、科学という経験の蓄積であるといってはばからないベンフォードである以上、この展開はある程度やむを得ないのかもしれないけど、んー、あなた様が蓄積する科学の経験は、SFの中核をどんどん夢のない物にしてしまっているんではないかいな、と思うのはハードSF属性希薄な私だけですかね。

科学考証込みで、そこに壮大な世界がある「らしい」のは何となく分かる。でもどうだろう、ベンフォードが描いているのは、どこかで理屈っぽさが"夢"をスポイルしてしまうようなSFなのだよなあ。クラーク的にはこの続編は歓迎できる物なのだろうか。だとしたらオレなんかよりも、そろそろ90になろうかというクラーク大先生の方がよほど柔らかく、許容範囲の脳みその持ち主って事になるのだろうけど、ううむ、わたしゃ「ぶちこわしだよグレッグ」って気分で読み終えることになっちゃったんだけれどもなあ。

あーそれはそうとamazonさん、「悠々の銀河帝国」じゃないですよー。直してくださいよー。

（★★★）

牧野修 著
カバーイラスト　ヒロモト森一
カバーデザイン　ハヤカワ・デザイン
ハヤカワ文庫JA
ISBN4-15-030859-4　\600（税別）

日本のようでそうとも言い切れない世界、念入りに設定されたネーミング、言葉遣い。微妙にここと異なる世界にさらに忽然と発生する<レーテ>とそれが生み出す"愚空間"。そこで語られる繰り返しと繰り返しでない記憶と時間。リセットされる記憶を取り戻す手段、フーダニットもののサスペンス、コンバットアクションの迫力、グロテスクな復讐譚と全編に漂う悪趣味…。いやあ、初めて牧野修の小説を面白いと思った。

なんというか、どこかに「ああそれはあるね」という接点を見つけてしまうと私、その小説を心から楽しめることができなくなっちゃう傾向があって、これが北野勇作や牧野修のSFを読んでるとしょっちゅう引っかかってしまって、お話を読む楽しみをスポイルされちゃう原因になってたわけなんだけど、今回のお話にはそういう接点が一つもない。私がついぞ思いもよらなかった世界が作られ、思いもよらない展開が待ち受け、それでも最終的に落としどころはそうだよな、と納得できる結末を迎える。すばらしい。

傑作、とは言えないかも知れないが、きっちりタイトにまとまった佳品。何より「牧野修だしなあ、どっかで引っかかりそうだな」などとちょっとあきらめ気味に読み始めたものが、良い意味で裏切られた快感は得がたいものがある。私にとってはちょっとした掘り出し物でしたわ、これ。

（★★★☆）

こっちもどよーんと暗ぉおます。いろいろ示唆に富んでおると、今読み直したら思い直すかも知れないんだけど。

ハーラン・エリスン 編／伊藤典夫 他訳
カバーデザイン 川名潤
ハヤカワ文庫SF
ISBN978-4-15-012234-8 \1200(税別)
ISBN978-4-15-012239-3 \1200(税別)
ISBN978-4-15-012243-0 \1240(税別)

今となっては…

伊藤典夫さんがなかなか続きをやってくれなくて刊行が止まっていた、ってのは本当なんだろうか。とにもかくにも「1」だけが邦訳されてからほぼ半世紀。ようやく完全版の登場で、割と当惑してる(w。とにもかくにも感想ですが、他の本を読みながらぽつぽつと読んでいたので割と記憶も飛びがち。なので今回は簡略版で失礼します。

第1巻

• 夕べの祈り（レスター・デル・レイ／山田和子 訳）
• 蠅（ロバート･シルヴァーバーグ／浅倉久志 訳）
• 火星人が来た日の翌日（フレデリック・ポール／中村融 訳 ）
• 紫綬褒金の騎手たち、または大いなる強制飼養（フィリップ・ホセ・ファーマー／山形浩生 訳）
• マレイ・システム（ミリアム・アレン・ディフォード／山田和子 訳）
• ジュリエットのおもちゃ（ロバート・ブロック／浅倉久志 訳）
• 世界の縁にたつ都市をさまよう者（ハーラン・エリスン／伊藤典夫 訳）
• すべての時間が噴きでた夜（ブライアン・W・オールディス／中村融 訳）

一番の問題作はたぶん、ファーマーの「紫綬褒金…」なんだろうと思う、んだけどこれ、訳者の山形浩生さんが少しばかりがんばりすぎ、かつ原作が短編というよりは中編のヴォリュームなモノだから、しっちゃかめっちゃか感も飛び抜けてる。で、それは自分には逆効果だったかもしれない。言い方悪いかな、訳者のドヤ顔ばかりが目に付いてちょっと邪魔、というか(^^;。
その他、シルヴァーバーグの「蠅」は空気が読めない超越者によってえらい迷惑を被る人の話。「ジュリエットのおもちゃ」は時空を超えて男漁りを繰り返す娘が連れてきた人物とは…、んで続く「世界の縁に…」はエリスンからブロックへのアンサーラップ的作品。ここらはなかなか楽しかった、というか今の自分にとって、このあたりの作品はむしろ「穏当なヴィジョン」になっているということかもしれない。

第2巻

• 月へ二度行った男（ハワード・ロドマン／中村融 訳）
• 父祖の信仰（フィリップ・K・ディック／浅倉久志 訳）
• ジグソー・マン（ラリイ・ニーヴン／小隅黎 訳）
• 骨のダイスを転がそう（フリッツ・ライバー／中村融 訳）
• わが子、主(しゅ)ランディ（ジョー・L・ヘンズリー／山田和子 訳）
• 理想郷（ポール・アンダースン／酒井昭伸 訳）
• モデランでのできごと（デイヴィッド・R・バンチ／山形浩生 訳）
• 逃亡（デイヴィッド・R・バンチ／山形浩生 訳）
• ドールハウス（ジェイムズ・クロス／酒井昭伸 訳）
• 性器(セックス)および／またはミスター・モリスン（キャロル・エムシュウィラー／酒井昭伸 訳）
• 最後の審判（デーモン・ナイト／中村融 訳）

「月へ二度行った男」はまあSFといっても良いけどそれ以上に、ちょっと現代文学というのか、なんかそんな味わい。ビッグ・マオ・ウォッチング・ユーな味わいの「父祖の信仰」、「ジグソー・マン」はたぶん今でも色あせない系のお話なんだけど、ニーヴンぽくはない、かも。「骨の…」はSF版わらしべ長者、とでもいえるのか。わらしべほどには甘くないけどね。「わが子…」はSF的神論、ってことかなあ。
「理想郷」は、割と「父祖の信仰」と背中合わせの作品なのかも。この本が出た当時はまだ、冷戦下の危機感、みたいなものがまだまだ強かったんだな、なんてことを考えたりする。2編収録されているバンチの作品。浅学故にモデランのシリーズという物を全く知らなかったものですから、なかなか興味深かった。お話としてはどういうんだ? 義体的な物の先取り? 解説で若島正さんも書いておられるけど、全3巻のなかでもこの巻が一番楽しめたかも。

第3巻

• 男がみんな兄弟なら、そのひとりに妹を嫁がせるか?（シオドア・スタージョン／大森望 訳）
• オーギュスト・クラロに何が起こったか?（ラリイ・アイゼンバーグ／柳下毅一郎 訳）
• 代用品（ヘンリイ・スレッサー／宮脇隆雄 訳）
• 行け行け行けと鳥は言った（ソーニャ・ドーマン／山田和子 訳）
• 幸福な種族（ジョン・スラデック／柳下毅一郎 訳）
• ある田舎者との出会い（ジョナサン・ブランド／山田和子 訳）
• 政府印刷局より（クリス・ネヴィル／山形浩生 訳）
• 巨馬の国（R・A・ラファティ／浅倉久志 訳）
• 認識（J・G・バラード／中村融 訳）
• ユダ（ジョン・ブラナー／山形浩生 訳）
• 破壊試験（キース・ローマー／酒井昭伸 訳）
• カーシノーマ・エンジェルス（ノーマン・スピンラッド／安田均 訳）
• 異端車（ロジャー・ゼラズニイ／大野万紀 訳）
• 然り、そしてゴモラ……（サミュエル・R・ディレイニー／小野田和子 訳）

粒はそろってる、と言える巻とは思う。その分突き抜けた、と感じる物は少なかった…かな。個人的には後半戦の方が好みかも。バラードの「認識」は彼の有名な「健忘症と浜辺の錆びた自転車」を地で行ってる感じ(w。何でそうなの? の違和感のゆったりした畳みかけが良い感じ。「ユダ」はいわゆる神殺しのお話なんだけど、どっかで神様を捨てきれないあたりが英米SFだよなあと思ってしまう。「破壊試験」超弩級宇宙戦艦の正体でワロタ。お話的には第2巻の「父祖の信仰」と通ずる物があるかも。「カーシノーマ…」はこれも2巻にも似たようなのがあったな、な藁しべSF（というジャンルがあるのかは知りませんが）。もちろんこっちもオチは甘くない。「異端車」、ええと、ゼラズニイには「エーリアン・スピードウェイ」という未来のカーレース物SFがありましてですね、クルマをネタにするのが好きな方なのかしら。なんてあたりでしょうか。

というところで。何せ半世紀前のショック、が正直あったのかどうかも自分には解らない（いくらジジイといっても10代前半に海外で起きてたことなんかフォローできないよ）物を今、読んで何か得られる物があるのか、といわれたらそこはもちろん、あるとは思う。当時の社会情勢やなんかを斟酌する必要もあれば、リアルタイムで読んでいないと解らない、モラルであったり常識であったりに突きつけられた何か、の切れ味はさすがに今となっては味わえない。ただ、その「古さ」も含めてこれはレガシーとして押さえておいて損はない、って事なんじゃないかな。ある程度年季を積んだSF者のための本、かもしれないね(^^;。

★★★